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Las palmas flamencas

El exclusivo acompañamiento de palmas en el flamenco supone un formidable e inaudito acompañamiento rítmico, difícil de realizar por su complejidad y variedad, y que se ha convertido por derecho propio en uno de los signos distintivos del género flamenco. No todos los estilos flamencos reciben acompañamiento de palmas, así por ejemplo:

– Los estilos libres -llamados así por su rítmica un tanto libre de medida o ad libitum- como tonás, cantes de levante y fandangos naturales.
– Seguiriyas y tientos.
– Ciertos estilos de origen hispano-americano como guajira, colombianas o milongas, entre otros.

Si bien en el baile algunos de éstos, como martinetes, seguiriyas, tientos o tarantos, suelen llevar su acompañamiento de palmas, ya que éste sirve de referencia para el taconeo de bailaores y bailaoras, constituyendo un gran apoyo rítmico al baile.

Son los estilos festeros como bulerías, tangos, tanguillos, cantiñas y rumbas, además de sevillanas y fandangos de Huelva, los que se sirven habitualmente del acompañamiento de palmas tan propio y característico de la música flamenca, tanto en el cante, el baile o el toque de guitarra. No hay que olvidar, asimismo, que junto a estos estilos festeros el acompañamiento de palmas se suele realizar en el cante por soleá y soleá por bulerías.

Pues bien, el acompañamiento de palmas que reciben estos estilos flamencos está constituido en esencia por diferentes patrones rítmicos, frases rítmicas que se superponen unas a otras, sirviendo unas de base y otras para crear diferentes voces, contratiempos y remates.

Es por esto que para acompañar con las palmas cualquier estilo flamenco sea conveniente y habitual hacerlo con la ayuda al menos de 2 personas, una de las cuales realizará la base, el patrón base, y la otra quien realizará segundas voces, contratiempos y remates.

The exclusive clapping accompaniment to flamenco is a formidable and unique rhythmic accompaniment, difficult to perform because of its variety and complexity, and which has become one of the distinguishing characteristics in its own right of the flamenco genre.

Not all flamenco styles are accompanied by clapping, for example:
– the so-called free-styles- so called because of their free, or improvised rhythmic base – such as the tonás, cantes de levante or natural fandangos.
– the Seguiriyas and tientos
– and some of the styles originating in South America such as the uajira, colombianas or milongas among others.

Nevertheless, in the dance some of these, such as the martinete, seguiriyas, tientos or tarantos are usually accompanied by palmas, as this provides a reference for the heelwork of the male and female dancers, constituting an important rhythmic support to the dance.

The festive styles such as the bulerías, tangos, tanguillos or cantiñas, sevillanas or rumbas, as well as the fandangos de Huelva are those which are habitually accompanied by palmas, so unique and characteristic of flamenco music, in the dance, as much as the cante and solo guitar.

Neither should we forget, that along with the festive styles, clapping accompaniment usually also goes with the song styles of soleá and soleá por bulerías.

So, the clapping accompaniment which goes with these flamenco styles is made up of, in essence, different rhythmic patterns, rhythmic phrases which are superimposed upon one another, sometimes serving as the basis and other times serving to create different ‘voices’ counter-rhythms and ‘finishing off’.

This is why it is better to have two people to accompany with clapping any flamenco style; one person to maintain the basis, the rhythmic pattern, and the other who makes up the second voices, counter-rhythms and ‘finishing off’.

Jerónimo Utrilla en la Peña Flamenca de Londres

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